近体诗格律启蒙精义之16字歌诀：腰随脚反；双字分明；腰若用仄，前勿夹平。
从严而论，近体诗之基本标准律句其实仅有4种，今按其粘对规矩排列如下－
1、（中平）中仄平平仄 （七言平起）五言仄起 仄脚句
2、（中仄）平平仄仄平 （七言仄起）五言平起 平脚句
3、（中仄）中平平仄仄 （七言仄起）五言平起 仄脚句
4、（中平）中仄仄平平 （七言平起）五言仄起 平脚句
简析以上排列组合，可以归纳出几点－
一、末第3字（且称为“腰”）与其脚之平仄相反。由于这些标准律句脚字之平仄是固定的，故实际上是“腰随脚反”。腰如与脚
之平仄相同，势必于各例句之尾分别形成夹平（即2仄夹1平之“仄平仄”）、夹仄（即2平夹1仄之“平仄平”）、三仄或三平，而此类
仄形态之于三字尾处，至少皆属拗句，尤以三平调为忌，三仄脚次之（不可与其相邻的前2字构成夹平）。
二、除脚字外，每两个字为一节，每节依其第2字之平仄分别称为平节和仄节。不难发现，句内逢双字之平仄依次相反，也就是仄
节平节互为交替。连续平节或连续仄节，严格说来，均属拗句。
每两句为一联，联内之上下句（分别称为出句和对句），其平仄关系称为“对”，即对句之每一节，与其出句对应之平仄节依序相
反；两联间之平仄关系称为“粘”，即下一联出句之每一节，与其上一联对句之每一平仄节依序相同。联外及联内各节之“粘对”关系
如有所违，分别称为“失粘”与“失对”，严格说来，亦属非律。
归结起来，可套用一句学诗之老话：“双字分明”－其内涵高度概括了句内平仄节之交错，出对句间平仄节之互“对”，以及联间
平仄节之“粘”连。
三、例句2之末第5字应用平，如其用仄，则与该句之腰字形成2仄夹1平；而此位置（包括其它例句）绝不允许夹平，否则即“犯孤
平”，大忌也！
王力教授以为，仄脚非韵句（即例句1及例句3）没有犯孤平的问题。其实，若例句3之末第5字用了仄（因可不拘），而该句之腰又
误用了仄，则此处也可能形成夹平；如是则即便讳言犯孤平，亦势必因其腰字未随其仄脚而反，从而触犯三仄脚之拗。更何况,王力教授
早已公开承认了其有关著述之“不全面”，并改而尊崇清诗大家赵执信（1662－1744）关于律句之变格亦不可用（中仄）［仄］平仄
仄仄句式之说。－详见北京出版社《语文小丛书》之《诗词格律十讲》后记及第24页。（1964年3月新1版 ）
故为规避犯孤平之类违律，请再记2个4字句：“腰若用仄，前勿夹平”。
以上4句歌诀系萃取启功大师手稿之精义，并迭经30多年之传授实践，一堂课即可教后学者入门。在此基础上，再辅以常用拗救手
法之简述及入声字之辨别术。稍熟练后，只要学子之普通话精准，须臾间即可轻松判别近体诗之合律与否。而若能较大面积地提高近体
诗及词曲读者之格律鉴赏能力，势将促使当今之诗家于格律水准上不敢滥竽苟且；随着普通话新声韵之日渐普及，必可重振我汉诗之泱
泱国风！－此亦笔者梦寐以求之初衷，愿与诸同道者协力共勉！
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