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jinxianshu123的博客

詩才堪與名流和 譯筆敢教高手惶

 
 
 

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初学格律之4句歌诀法-浅析近体诗标准律句及其粘对  

2009-03-13 10:37:28|  分类: 简论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       近体诗格律启蒙精义之16字歌诀:腰随脚反;双字分明;腰若用仄,前勿夹平。

       从严而论,近体诗之基本标准律句其实仅有4种,今按其粘对规矩排列如下-

       1、(中平)中仄平平仄      (七言平起)五言仄起 仄脚句  

       2、(中仄)平平仄仄平      (七言仄起)五言平起 平脚句

       3、(中仄)中平平仄仄      (七言仄起)五言平起 仄脚句

       4、(中平)中仄仄平平      (七言平起)五言仄起 平脚句

       简析以上排列组合,可以归纳出几点-

       一、末第3字(且称为“腰”)与其脚之平仄相反。由于这些标准律句脚字之平仄是固定的,故实际上是“腰随脚反”。腰如与脚

之平仄相同,势必于各例句之尾分别形成夹平(即2仄夹1平之“仄平仄”)、夹仄(即2平夹1仄之“平仄平”)、三仄或三平,而此类

仄形态之于三字尾处,至少皆属拗句,尤以三平调为忌,三仄脚次之(不可与其相邻的前2字构成夹平)。

       二、除脚字外,每两个字为一节,每节依其第2字之平仄分别称为平节和仄节。不难发现,句内逢双字之平仄依次相反,也就是仄

节平节互为交替。连续平节或连续仄节,严格说来,均属拗句。

       每两句为一联,联内之上下句(分别称为出句和对句),其平仄关系称为“对”,即对句之每一节,与其出句对应之平仄节依序相

反;两联间之平仄关系称为“粘”,即下一联出句之每一节,与其上一联对句之每一平仄节依序相同。联外及联内各节之“粘对”关系

如有所违,分别称为“失粘”与“失对”,严格说来,亦属非律。

       归结起来,可套用一句学诗之老话:“双字分明”-其内涵高度概括了句内平仄节之交错,出对句间平仄节之互“对”,以及联间

平仄节之“粘”连。

       三、例句2之末第5字应用平,如其用仄,则与该句之腰字形成2仄夹1平;而此位置(包括其它例句)绝不允许夹平,否则即“犯孤

平”,大忌也!

       王力教授以为,仄脚非韵句(即例句1及例句3)没有犯孤平的问题。其实,若例句3之末第5字用了仄(因可不拘),而该句之腰又

误用了仄,则此处也可能形成夹平;如是则即便讳言犯孤平,亦势必因其腰字未随其仄脚而反,从而触犯三仄脚之拗。更何况,王力教授

早已公开承认了其有关著述之“不全面”,并改而尊崇清诗大家赵执信(1662-1744)关于律句之变格亦不可用(中仄)[仄]平仄

仄仄句式之说。-详见北京出版社《语文小丛书》之《诗词格律十讲》后记及第24页。(1964年3月新1版 )  

       故为规避犯孤平之类违律,请再记2个4字句:“腰若用仄,前勿夹平”。

       以上4句歌诀系萃取启功大师手稿之精义,并迭经30多年之传授实践,一堂课即可教后学者入门。在此基础上,再辅以常用拗救手

法之简述及入声字之辨别术。稍熟练后,只要学子之普通话精准,须臾间即可轻松判别近体诗之合律与否。而若能较大面积地提高近体

诗及词曲读者之格律鉴赏能力,势将促使当今之诗家于格律水准上不敢滥竽苟且;随着普通话新声韵之日渐普及,必可重振我汉诗之泱

泱国风!-此亦笔者梦寐以求之初衷,愿与诸同道者协力共勉!

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